eye / BLOG: Livre de la semaine: Sélectionné par Laura Larson

Revue de Livre Dis Donc Photographies de Whitney Hubbs Avis déposé par Laura Larson « Say So de Whitney Hubbs répertorie une série d’autoportraits ruminatifs et loufoques réalisés en 2019 et 2020. Produites avec un appareil photo 4×5, les photographies abandonnent la mentalité de classe de maître de la pratique grand format pour une performance désordonnée et privée du désir et de l’identité… »

Whitney Hubbs Dis Donc catalogues une série d’autoportraits ruminants et loufoques réalisés en 2019 et 2020. Produites avec un appareil photo 4×5, les photographies abandonnent la mentalité de classe de maître de la pratique grand format pour une performance désordonnée et privée du désir et de l’identité. Les photographies sont mises en scène dans l’atelier de l’artiste avec ses atours tout droit dans le cadre — rien n’est caché. Je suis très conscient que je suis dans un chantier de construction et d’urgence: cheval de scie en contreplaqué, parpaings, seaux, toiles de vinyle réutilisées comme toiles de fond, ruban adhésif partout. Dans cette atmosphère, Hubbs auditionne les accessoires et les gestes de la pornographie amateur avec un œil sur la façon dont ils s’appuient sur la fiction constitutive de la disponibilité féminine. Elle fait semblant de sucer un 2 x 4 et chevauche une plante d’intérieur haute et mince. Elle verse de l’eau sur le devant de son corps — une expérience de studio dans girls gone wild. À la fois médium et comédienne, elle canalise et désarme les conventions du porno.

Sujet et objet, Hubbs est une contorsionniste sans culpabilité qui regarde son appareil photo. Dans la première image du livre, elle est adorable dans un body noir en dentelle, ses yeux endormis regardant à travers un masque à gaz. Les talons de ses bottes noires sont perchés sur des parpaings et ses cuisses sont écartées. (Je tiens à noter que Hubbs possède de nombreuses paires de bottes noires-des vêtements de travail, pas la variété sexy.) Le talon de sa botte droite s’enfonce dans l’ampoule en caoutchouc noir du déclencheur. J’aime la façon dont l’équipement du studio devient un jouet sexuel dans cette scène, tenant la tension. Hubbs tient un couvercle de bol en étain Chipotle devant son entrejambe, légèrement plié pour se faire passer pour une vulve-des organes génitaux féminins comme de la restauration rapide. Dans Plaque 15, Hubbs fait face à la caméra, assise dans une chaise pliante en métal, et tient deux faux seins par-dessus les siens. À première vue, je pensais que ses bras étaient doubles aussi jusqu’à ce que je reconnaisse ses tatouages. C’est comme si elle proliférait, faisant pousser de multiples appendices. Le lait coule de sa bouche tendue, coulant au centre de sa poitrine. Il fuit sous les faux seins et tombe en cascade sur toute la longueur de son torse, trempant ses sous-vêtements en dentelle noire et l’entrejambe de son jean délavé à l’acide. Lait maternel, chatte mouillée: Hubbs effondre le faux fossé entre le corps maternel et sexuel et c’est LOL drôle. Témoin Planche 8 pour l’humour emoji. Vêtue d’une combinaison à imprimé python, Hubbs se tient face à la caméra, étirant la bande de collants taupe sur son ventre avec deux balles de tennis et une aubergine tendue à son entrejambe. Il y a une course dans son bas qui rampe le long de sa jambe.

La prestation comique de Hubbs est nette, mais elle a des enjeux différents dans le jeu. Elle n’est pas intéressée par les punchlines ou les blagues ou le bâillon de substituer son vrai corps dans les tableaux aérographiés du porno. Exemple concret: il n’y a pas de coups d’argent dans le livre, pas d’humiliations de reddition. Sa performance troque l’animation qui alimente le slapstick, qui repose sur le fait de se faire la crosse de la blague, pour autre chose. Ses photographies exploitent l’énergie du désir et de la fureur à la rencontre des forces implacables qui surveillent et punissent rigidement l’agence de la sexualité féminine. Je peux sentir cette gravité dans ces photographies, le sous-courant de la fatigue, une expérience courante pour les femmes. Hubbs se tourne vers le porno pour son langage visuel, mais ce sont ses hommages à Francesca Woodman et Jo Ann Callis, artistes qui s’embrouillent également avec le plaisir féminin, qui sont ses véritables interlocuteurs dans Dis Donc. Sur chaque photo, je l’imagine en train de penser: comment cela me fait-il me sentir? Avec un soupir somatique, Hubbs puise dans une veine de sentiment sur ce que c’est que de vivre dans un corps féminin avec toutes ses pulsions, ses vulnérabilités et ses contradictions dans une culture avec peu de capacité à imaginer ces subjectivités. Ses photographies mettent en évidence le trop – plein de cette expérience, tenant la tension qui fuit entre être et voir avec ambivalence et générosité.

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